古人写一首诗大概需要多长时间爷爷救坠井孙子身亡视频世界未解之谜，珍妃为什么会坠井身亡？是慈禧蓄意谋害吗

二、王勃 滕王阁序

初唐四杰的王勃也是快手，不仅仅是作一首小诗，而是做了整篇文章，据说都是王勃即席而作。

《新唐书·文艺传》记滕王阁诗会为：

“九月九日都督大宴滕王阁，宿命其婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至勃，泛然不辞。都督怒，起更衣，遣吏伺其文辄报。一再报，语益奇，乃矍然曰：‘天才也！’请遂成文，极欢罢。”可见当时王勃年轻气盛，才华横溢，挥毫泼墨，语惊四座的情景。

本来人家都督准备让自己女婿露脸的，没想到被王勃搅了局。如果说王勃不是宿构，真是现场作出的话，真是天才中的天才，不过老街不太信。

《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，文章结尾处也有一首七言的古体诗：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

这不是七律啊，是一首换韵的古体诗，前四句仄声韵，后四句用平声韵。

三、李白 醉酒诗百篇

说道作诗，怎么能少了李白呢？杜甫有诗云：

李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠,天子呼来不上船,自称臣是酒中仙

据说唐玄宗和杨玉环在赏花时，派人叫李白来写歌词，唐李浚撰《松窗杂录》记载：

（开元中，玄宗、杨贵妃于沉香亭赏牡丹）上曰：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为？”遂命龟年持金花笺宣赐翰林学士李白，进《清平调》词三章，白欣承诏旨，犹苦宿酲未解，因援笔赋之：“云想衣裳花想容……”太真妃持颇梨七宝杯，酌西凉州葡萄酒，笑颔意甚厚，上因调玉笛以倚曲……龟年常话于五王，独忆以歌得自胜者无出于此，抑亦一时之极致耳。上自是顾李翰林大异于他学士。

李白来了之后，援笔立成，写了《清平调》三首：

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

四、李涉 遇贼

《全唐诗》题下记录了李涉遇贼赋诗的故事：

涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：“何人？”从者曰：“李博士（涉曾任太学博士）也。”其豪酋曰：“若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。”涉遂赠诗云云。

李涉过九江遇到强盗，没想到这是个有文化的贼，听说是李涉博士，绝顶把劫财劫色改为劫诗了，给我写诗诗就放你走，于是李涉写了一首《井栏砂宿遇夜客》

暮雨潇潇江上村，绿林豪客夜知闻。他时不用逃名姓，世上如今半是君。

五、温庭筠 八叉手而八韵成

晚唐诗人温庭筠是个奇才，诗与李商隐齐名，时称"温李"， 词与韦庄齐名，并称"温韦"。此人诗词文都是高手，经常作***替人考试。据宋孙光宪《北梦琐言》卷四记载:

﹝温庭筠﹞工于小赋﹐每入试﹐押官韵作赋﹐凡八叉手而八韵成。

在唐朝时，考进士要考诗和赋，赋是律赋，律赋格律形成于唐文宗大和年间，一般以四言二句八字为韵立意，八韵要求依次四平四仄。据说温庭筠八叉手而成八韵，有"温八叉"之称。

诗是五言排律，六韵十二句 ，作赋如此，作诗速度也不会慢，估计还可以少叉两次手。

六、苏东坡 赠李琦

东坡先生也是一个快手，记得他当年从知制诰的位置退下来，另有一人代替他为皇帝起草文书，一日写罢，词人问身边人，我的水平和苏轼比怎样？旁人说，文章都写得很好，只是苏轼写得快多了。

宋周昭礼《清波杂志》记载了一个故事：

东坡在黄冈，每用官妓侑觞，群姬持纸乞歌诗，不违其意而予之。有李琦者，独未蒙赐。一日有请，坡乘醉书：“东坡五载黄州住，何事无言赠李琦？”後句未续，移时乃以“却似城南杜工部，海棠虽好不吟诗”足之，奖饰乃出诸人右。

这里记载了一个苏轼当堂作诗的故事，诗人当场吟出的诗，未必是现场作成，很多是预先构思准备好的。《三国志·魏志·王粲传》记载:“﹝ 王粲 ﹞善属文，举笔便成，无所改定，时人常以为宿构。”

上面说王勃《滕王阁序》是完全现场做出的，您信吗？相对来看，东坡赠李琦的现场作诗可信度还是比较高。

七、秦少游对客挥毫 陈无己闭门觅句

秦观字少游，是苏门四学士之一。陈无己（正字是官名）就是江西诗派一祖三宗中的陈师道，最擅长做诗。

秦观死后，黄庭坚有过一首诗，《病起荆江亭即事十首 其八》，提到秦观和陈师道作诗：

闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。正字不知温饱未 ，西风吹泪古藤州。

在同为江西诗派三宗之一的黄庭坚眼中，陈师道的作诗速度是远远不如秦观的。前两句说二人作诗的特点，后面说两个人一个穷，一个苦，当时秦少游已经在滕州去世。

黄庭坚说：秦少游能够对客挥毫，可见比“闭门觅句”的陈师道快得不是一星半点。

八、黄巢五岁吟诗

还有一位作诗快的，五岁就可信口而出：

黄巢五岁侍翁、父为菊花联句。翁思索未至，巢信口应曰：“堪与百花为总首，自然天赐赭黄衣。”巢之父怪，欲击巢。《贵耳集》
乃翁曰：“孙能诗，但未知轻重，可令再赋一篇巢应之曰：“飒飒西风满院栽……”

记载，黄巢五岁的时候，看到爷爷和爸爸写《菊花诗》，爷爷还没有做出的时候，黄巢信口而出“堪与百花为总首，自然天赐赭黄衣。”把他爹吓了一跳，赭黄衣是皇帝才能穿的衣服，你小子这是要造反呀？准备狠揍他一顿。这时候爷爷说话，我的孙子还小不懂事，不知轻重，可以让他在作一首嘛，于是黄巢又吟了一首，估计老爷子听完后能吓出一身冷汗来。

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。

不过这个故事估计也是后人瞎编的，诗可能是黄巢的诗，说是他五岁的作品不可信。

结束语

古人作诗有快有慢，真正的佳句信口而出不易，很多诗创作时间非常长，例如贾岛说过他的《送无可上人》三年才写成：

圭峰霁色新，送此草堂人。麈尾同离寺，蛩鸣暂别亲。
独行潭底影，数息树边身。终有烟霞约，天台作近邻。

这首诗的颈联是：独行潭底影，数息树边身。贾岛写出此联后，感慨地写了一首绝句：

两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。

@老街味道

王安石有一首《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山；

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

有人收藏了王安石这首诗的草稿，“春风又绿江南岸”一句最初是“春风又到江南”；之后“到”字被圈出来，标注“不好”，改为“过”字；还不满意，再改为“入”字，仍觉得不好，又改为“满”字；最后定稿为“绿”字。

反复吟诵，苦心对比，说明这首诗不是几分钟几个小时可以搞定的；

贾岛的代表作品《题李凝幽居》：

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。

暂去还来此，幽期不负言。

“推敲”的故事耳熟能详，那句“僧敲月下门”，到底是用“敲”好还是用“推”好。骑在毛驴上的贾岛苦苦思索进入了忘我的境界，冲撞了韩愈的车队。文化人遇上了文化人，还是韩愈帮他下了决心，用“敲”好。

这种“吟安一个字，捻断数茎须”的文人不止贾岛一个；

少年才俊诗鬼李贺《南园十三首》：

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？

李贺常常清晨就出门，骑着马，带着小童，背着旧锦囊，边走边思考文章诗词，假如突然想到好句子，马上写下来放入旧锦囊里，所谓“寻章琢句老雕虫”。他的母亲不无担忧的说：“我的这个儿子，非把心肝吐出来不可啊！”

“少年才俊”尚且如此，他人可想而知，写一首好诗，怎么会几分钟？

“郊寒岛瘦”的孟郊，形容自己“夜学晓不休，苦吟神鬼愁”；诗圣杜甫：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”；明代的大文人张岱说：“孟浩然眉毛尽落，裴祐至袖手皆穿，王维则走入醋瓮，皆苦于吟者。”

“文章本天成，妙手偶得之”。妙就妙在这个妙字！

这个时间问题要分人啊！就像你跟学霸写作业那时间能一样吗，学霸眼里：ABDCA，你眼里：.....？？？？写诗也是啊，李白写诗，提笔就来：俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。贾岛写诗，想了一路：僧推月下门，僧敲月下门，推还是敲呢？推还是敲呢？推、敲、推、敲。

那么那些不太出名的诗人，以苦吟诗派为例，一些大家可能字字雕琢过后还有些个名句，但更多的被历史湮没，连姓名都不配拥有，毕竟艺术这种事，说到底百分之九十九还是天赋二字。

其次就是时代的>题目/strong>，大唐和清末肯定不一样啊！大唐还分为初盛中晚，我们可以看到，许多很棒的诗人都涌在盛唐出现，李杜自是不必说，王孟的山水田园诗高岑的边塞诗也毫不逊色，初唐以来讲究声律和辞藻的近体诗与抒写慷慨情怀的古体诗汇为一体，韵律与抒情相辅相成，气协律而出，情因韵而显，呈现出昂扬进取、热烈奔放之势态。再加上日渐强盛的国家，向外拓张的国土，尤为开明的政治，盛唐气象笼罩下的诗人们，写诗自然也是信手拈来。再对比清末，或是整个清朝，从宋开始的文字狱一直没有消解下去，比起战乱时期的春秋战国，自然少了那种文化自由的气氛，诗人写一首诗往往要留意有没有谐音，有没有暗指，有没有触犯到皇帝和小人。不然苏轼的乌台诗案哪里来，仅仅是因为上面落满乌鸦吗？！

最后就是举一些例子吧。曹植，七步成诗，"煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。"一首七步诗让曹植逃过一劫，王勃写《滕王阁序》也挥手写就，一首古体诗无论在用韵还是措辞上都堪称佳作，流传千古。李白醉酒诗篇也不胜枚举，《清平调》中"云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。"一句为世人传颂。温庭筠也是个晚唐时期的器材，与李商隐齐名，世称"温韦"做赋作诗都不在话下，有"温八叉"之称。秦观能对客挥毫，陈师道却需要闭门觅句，黄巢五岁便能吟出《菊花诗》"他年我若为青帝，报与桃花一处开"反骨初现。

古人作诗有快有慢，贾岛"两句三年得，一吟双泪流"，李白却能"天子呼来不上船，自称臣是酒中仙"。但无法否认的是，他么都为后人留下了不可抹去的经典，谁都不能否认他们的成就。总结起来就，时代对于一个人太重要了，天赋也很重要，努力只占很小一部分，但如果抛开努力，往往会成为"方仲永"。

诗者，即兴而发，一气呵成。若有停顿，气韵皆无，也只不过文字堆积而以。运用当时的气场，当时的意境，当时的灵感，***勃发，即在电光火石之间，一挥而就。若气场一失，意境一散，当下灵感全无。词诗，书法作品等，这些皆是不可复制的。只为那一个时空点而生发。当然要有好的作品，当有好的文字功底。一朵莲开，全凭根茎间蕴藏深厚养份。为了那一时绽放，根茎叶却在努力寞寞无闻的努力劳作了许久。台上一分种，台下十年功。看似简单的几个字，含藏着作者无尽的心血。只不过时借助当时意境发挥出来而以。作一首诗不须很长时间，但有能力作出一首好诗却要积淀很长时间。需要很长时间的培土浇水，辛勤的培育，阳光雨露的滋润。就像枝头绽放的一朵朵美丽鲜艳的花儿，全凭底下那此根茎叶的扶持才能不失底蕴。

短一些的张口就来，称之为“口占”

再长一些的一挥而就，比如那篇《滕王阁（序）》

再长一些的需要些许思考，比如曹植《七步诗》

再长一些的需要一点时间，比如重大节日的应制诗

一般而言，在应酬环境中，都是“略作沉吟，挥笔而就”，当然这种诗的成色要差一些，典故要多一些，所以整体水平LOW一些。

如果是纯粹的个人创作，数月和数年是常有的事（比如贾岛），哪怕我这种如屁如屎的打油人也有一句将近三年没有想出合适的句子了，就那么一直搁着。

我们查阅古诗词时，经常会看到“另一版本作‘某’”等字样，就是说这一首诗里的某一字或某一词各个版本异在差异。贺铸的《青玉案》（凌波不过横塘路）有三个版本，而杜甫的排律《寒雨朝行视园树》高达七个版本。

除了转抄有误，印刷有误，以及后人故意更改以外。作者本身对诗词的不断修改也是主要原因之一。杜甫“新诗改罢自长吟”，白居易“旧句时时改，无妨悦性情”，卢延让“吟安一个字，拈断数茎须”都是将自己的新作，前作不停地改来改去。

这个时间可以长达数年，甚至数十年。

古代文人非常看重自己的作品，因为这是“立言”的一部分，诗对于作者而言，不仅是“言”，更是“志”，亦是“情”。所以他们在年老时会将自己从前的作品细细整理，然后逐一修改。

当然，也有不改的。比如杨万里，将自己之前的万首诗作付之一炬，因为他认为当年的诗是错的！

真汉子！

怎么说呢，大多数在短时间内完成的诗作，难有佳品。毕竟不是每时每刻都能灵感突袭，文昌附体。何况在写的时候就不大想写，比如宋朝各种应酬，各种酒局，各种送别迎宾都要写诗。

很累的！却又不得不写！所以用上典故一挥而就并不难。

不是每个人都是写诗如喝水的李白，也不是“老去诗篇浑漫与”的杜甫。

世界未解之谜，珍妃为什么会坠井身亡？是慈禧蓄意谋害吗

珍妃，恪顺皇贵妃(1876年一1900年)，满洲镶红旗人，户部右侍郎长叙之女。

因其美丽贤淑，温婉乖巧又兼具文化修养，与光绪帝情投意合，深受宠爱。可是老巫婆慈禧不知怎的总是看乖巧的珍妃不顺眼，也可能是对光绪皇帝的忤逆不满，而将仇恨转嫁到珍妃身上。在八国联军入侵北京前，命太监将珍妃投井溺死，硬生生拆散了一对苦命鸳鸯。

珍妃在13岁时就与年长2岁的姐姐瑾妃一同被选入宫中，珍妃天真活泼，聪明伶俐，能歌善舞，又擅长琴棋书画，与光绪一见钟情，两人感情愈加深厚光绪不但将诊妃视为生活伴侣，也视为红颜知己。就因为两人深厚的感情引起了慈禧的内侄女隆裕皇后的不满，慢慢地由忌妒而产生恨意，于是经常在慈禧面前说珍妃的坏话，使的慈禧开始对珍妃产生反感情绪。

光绪二十四年，光绪皇帝重用以康有为为首的改革派，准备推行他们的变法主张，以改变日渐颓废的国力。珍妃受过教育，也接触过新文化，她积极地支持变法运动，引起慈禧的强烈不满。

当年九月，慈禧发动政变，逮捕并杀害了改革派成员，将光绪皇帝囚禁在瀛台，同时也把珍妃贬入冷宫，不许两人见面。慈禧不但从肉体上折磨珍妃还从精神上折磨她，珍妃在贬入冷宫前就受到过多次鞭笞，慈禧命太监剥去珍妃的衣服鞭打，这在封建王朝是少见的。珍妃入住冷宫后吃的是与宫女、太监一样的普通饭菜，并且经常会受到慈禧派去的宫女的责骂，慈禧就是想从精神和肉体上打垮她，让珍妃臣服去她的权力之下。

光绪二十六年七月，八国联军已开始向北京进逼，慈禧焦燥不安。二十日下午，崔玉贵奉慈禧懿旨将珍妃带到慈禧面前，珍妃在冷宫中受尽折磨，憔悴不堪，但依然高冷，不卑不亢。慈禧没见到想象中的低眉顺眼的姿态，非常恼火。

慈禧对珍妃说了要同光绪一同离京，不想带她走，又怕兵荒马乱，万一出了什么事，丢了皇家的体面，希望她自尽。珍妃并没有表现出惶恐的神情而是劝说慈禧将皇上留在北京坐镇，还没等珍妃说明原因，慈禧冷笑一声说：“死到临头，你还要自作主张”。珍妃无惧地说：“我没有应死的罪"。慈禧说了一句丧尽天良的话，最终暴露了其豺狼本性。“不管你有没有罪，都要死”。可怜的珍妃想见一面光绪，慈禧却穷凶极恶地嘶喊：“他也救不了你”。

总管太监崔玉贵上前，连挟带提地把珍妃拖到井边，当她快要被推下去时，这个痴情的女人满腔悲忿地喊了一句：“皇上，来世在见面了”！一个美丽的女子就这样悲凉地离开了人世，而光绪还不知道此时他心爱的女人已经离他而去了。

前面说道，珍妃不但是光绪的爱人，也是红颜知已在慈禧的阴影下，光绪只是一个傀儡皇帝，没有什么实权，聪明的珍妃了解光绪的心情，体贴入微地关爱着光绪，使他既能感受到女人的温存，又能得到事业上的支持和鼓励。所以，光绪知道珍妃去世后，也就失去了精神支柱。

我是吾盂，我来回答。

这个问题是错误的。首先珍妃不是坠井身亡，她就是慈禧太后在逃跑之前派人把珍妃扔到井里的，慈禧太后谋害珍妃是一个事实。

珍妃是光绪皇帝最宠爱的妃子。她生性活泼，思想先进，又会哄人，光绪皇帝很疼爱她。

但是她最终却被慈禧太后谋害致死，我认为有以下几个方面的原因：

①婆媳>抵牾/p>

光绪皇帝是慈禧太后的亲儿子，母亲对儿子这种天然的掌控欲。

我们现在的很多母亲也有这样的，儿子跟儿媳妇的感情不好的话，他们发愁，但是儿子跟儿媳妇的感情如果太过好的话，她们又觉得这个儿子脱离自己的掌控。

慈禧太后应该也有这样的想法，他觉得自己的儿子太过于宠幸珍妃。已经到了她能接受的范围之外，她又改变不了自己儿子的思想，所以一有机会她就把这个女人给害死了。

②隆裕太后

隆裕太后是慈禧的内侄女。她把自己的侄女嫁给自己的儿子，也是希望能对儿子有进一步的掌控。

是光绪皇帝并不是很喜欢自己这个皇后，对她很是冷淡。反倒是特别宠爱珍妃，时间一长，隆裕太后当然就不愿意，不停地在慈禧太后跟前说珍妃不好。

都是儿媳妇，一个是自己的侄女，一个是皇帝喜欢的女人，相比而言，当然是自己的侄女跟自己更加亲近了。所以慈禧太后帮着隆裕皇后去打压珍妃是一定的。

③珍妃德行有亏

在清朝一位妃子的年俸禄不过几百两银子。珍妃又比较奢侈，所以她的俸禄当然不够自己用。

于是她就仗着光绪皇帝对自己的宠爱，卖官。这就触及到了慈禧太后的底线。清朝对于女子干政处理是很严格的，何况还是卖官这种事，一个后宫女子，仗着皇帝的宠爱，敢把手伸到朝政上来。慈禧太后不杀她才怪了。

④珍妃性格>题目/p>

珍妃自小家境优越，家里人又对她很宠爱。我已经养成了她这种活泼跳脱的性格。

她喜欢接触西方的先进事物，比如照相机之类的。也引起了慈禧太后极大的不满。

作为一个家长来说，她肯定不会喜欢那种活泼跳脱的狐媚子，肯定是隆裕太后这种端庄大气的，更得她的心思。

所以慈禧太后才会在八国联军进攻北京的危急时刻，还不忘要杀了皇帝的这个宠妃，我估计慈禧太后想杀珍妃由来已久，但是碍于自己的儿子，一直没有找到合适的机会。

一旦寻找的机会，慈禧太后对珍妃就绝对不会手软。

以上都是个人观点，不喜勿喷。

珍妃，姓他他拉氏，满洲镶红旗人。其父长叙曾任广州将军、户部、礼部侍郎。珍妃的童年是在广州度过的。广州得全国风气之先，与外洋接触较多。因此珍妃从小性格活泼，爱好广泛。她“才色并茂，且有胆识，实女子中不可多得者”。

1888年珍妃被选为珍嫔，得光绪宠爱。她年轻貌美，性格活泼，穿帝服扮光绪在宫中行走，也穿太监服玩闹，常陪光绪在养心殿办公。光绪二十年(1894年)，西太后万寿庆典前夕，她被晋封为珍妃。但她对慈禧太后垂帘听政以把持大权极为不满，多次规劝光绪皇帝亲政掌权，引起西太后的嫉恨。

后来她又鼓励光绪支持康有为、梁启超的维新变法运动，试图在变法中摆脱太后控制，遭到太后仇恨;变法失败后，与光绪一起被囚禁，是最后陪伴光绪的最善解人意、知书达理的嫔妃。八国联军攻占北京前，西太后仓皇出逃，临行前珍妃坠井溺死，年仅24岁。今北京尚存“珍妃井”。

珍妃坠井溺死的真相到底如何?历来人们说法不一。

据《清朝野史大观》记载。八国联军兵临城下。西太后出逃时珍妃进言“皇上是一国之君，应该留京”，触怒了西太后，慈禧出逃前，率众匆匆将被囚禁在宁寿宫的珍妃提出，令李连英将其推入宁寿宫宫外大井中。这种说法认为珍妃的死，是因为她干预朝政，支持变法惹怒慈禧。才使慈禧在八国联军进京前，西逃西安时将其除掉。

但太监小德张过继孙张仲枕在《我的祖父小德张》一文中叙述了珍妃死的情景，说珍妃当时病重，请求回娘家避难。慈禧不准，让崔玉贵把珍妃投入井中。

种种说法各持一词，至今也是一个谜。但珍妃死后，引起人们对他无限同情。一批正直的士大夫知识分子纷纷托词为悼。

关于珍妃是自己投井***还是被慈禧太后蓄意谋杀这个问题，珍妃的小叔子、末代皇帝溥仪的亲生父亲——摄政王载沣已经给出了明确的答案！慈禧太后在从西安回銮之后生前曾对外宣称，珍妃是为了殉洁而投井自尽，并且追封其为珍贵妃，企图掩盖事实真相。但是，慈禧太后去世之后不久，身为摄政王的载沣便为自己这位庶嫂公开“***”了，代表清王朝官方宣布，珍妃是在慈禧太后西逃之前被宦官崔玉贵推去井中杀害的。虽然迫于政治需要，载沣没有明确说是慈禧指使的，但是事实已经非常明显了，没有慈禧太后的首肯，崔玉贵一个宦官，怎么敢如此胆大妄为？因此，珍妃的死因并不是什么“世界未解之谜”，实际上宣统年间就已经明确了，就是死于谋杀！提问者危言耸听了……

那么，慈禧太后为什么要置珍妃于死地呢？很多人认为是因为“戊戌维新”。个人认为，珍妃虽然是光绪帝的宠妃，但是从光绪帝企图以改革为清王朝续命来看，光绪帝还是一个颇有理想、抱负的皇帝，并不是一个“没脑子的色鬼”。后宫不得干政是清王朝的祖制，后宫一个妃嫔的影响力恐怕还没有那么大……戊戌维新中珍妃对光绪帝还产生不了太大的影响。

史籍记载，珍妃进宫之初慈禧太后对这个名义上的庶儿媳并不反感，即便是自己的亲侄女兼名义上的嫡儿媳隆裕太后“打小报告”告状，慈禧太后基本上也就是当作后宫争风吃醋、一笑了之。而且，慈禧太后六十大寿时，珍妃还被由珍嫔晋封为了珍妃。但是，珍妃似乎有些忘乎所以了，不仅生活极度奢靡，而且还利用光绪帝的宠爱私下干预朝廷人事任免（卖官鬻爵）。渐渐地，珍妃似乎也不太把慈禧太后当回事了，甚至因为一点小事公开杖责慈禧太后的下人，有人说是李莲英，但是没有明确记载，不好乱说。慈禧太后可以“后宫干政”，但是其他人“后宫干政”却犯了慈禧太后的大忌！最终，慈禧太后来了个“总爆发”！于光绪二十年以“忤逆”的罪名当众廷杖珍妃，并将其降为了贵人。

不过，慈禧似乎也只是想给珍妃一个警告，彼时还没有想置珍妃于死地之意。不久之后，便又以光绪帝的名义恢复了珍妃的封号，这中间相隔一年都不到。之后的一段时间里，珍妃还是比较“老实本分”的，并没有在生出什么事端来。“戊戌维新”期间，珍妃似乎又开始耐不住寂寞了，仗着自己在“开放前沿”广东生活过、懂得多，背地里又给光绪帝支招、甚至推荐人才。但是，从史籍记载来看，整个“戊戌维新”期间，珍妃对于光绪帝的影响力似乎并不大，甚至可以忽略不计。“戊戌政变”之后，光绪帝被囚，慈禧太后再一次把气撒到了珍妃头上，认为光绪帝之所以如此“不孝”，珍妃难辞其咎。在囚禁光绪帝的同时，将珍妃也囚禁到了北三所。

光绪二十六年，八国联军兵临北京城下，慈禧太后仓皇出逃。临行前，囚禁中的珍妃成了一个***烦！慈禧太后本就不待见珍妃、加之又是仓促出逃，自然麻烦越少越好，带着珍妃显然“不方便”。可是，珍妃好歹也是光绪帝的女人，八国联军进了北京，万一再对珍妃起了什么歪念，丢的那可是大清国皇家的脸面！毕竟彼时的珍妃才二十多岁、正值青春年华。最终，慈禧下了黑手，并崔玉贵将珍妃投入了井中。在李鸿章收拾完残局之后，慈禧太后回銮，为了掩盖真相，慈禧太后又假惺惺以珍妃“殉洁”投井自尽为由，追封其为珍贵妃，假模假式“厚葬”了事。直到载沣当上摄政王之后，这段宫闱秘案才最终真相大白……

珍妃被害不是世界未解之谜，已经板上钉钉是慈禧谋杀的。

珍妃和瑾妃是一对姐妹，在光绪准备大婚前时期被选入宫中，光绪对珍妃非常中意，当由于慈禧干涉，光绪不得不选择慈禧的侄女，后来的隆裕太后，由于光绪相中的是珍妃，因此慈禧对珍妃的印象非常不好。

婆媳关系难处，和慈禧相处更难处，珍妃由于是在广州生长的，童年时期接受了不少新鲜事物，对于宫中的规矩非常反感，而慈禧又是一个保守的人，常因为此事教训珍妃，还降了一级，变成了贵人。据太监回忆，珍妃因为此事被慈禧“褫衣廷杖”过两次，就是***的打。

由于光绪对隆裕皇后十分冷淡，隆裕常到慈禧面前哭诉，慈禧也常由于皇帝不宠幸皇后，警告珍妃不准勾引皇帝，不过光绪不知道依然常去找珍妃，据说珍妃有次怀孕了，慈禧得知后，找个借口又打了珍妃，直接打流产了。

但是真正的矛盾，在于珍妃帮助光绪拉帮结派，对抗慈禧。珍妃非常聪明，知道光绪拥有大志，但手中无权，因此珍妃常动用关系，培养光绪的势力，比如安排文廷式和志锐在朝中担任重要官职，处处制衡朝中保守势力，被慈禧所记恨。

后来光绪维新变法失败，光绪被软禁，支持光绪的珍妃也被囚禁。

不久八国联军入侵，珍妃不愿离开北京，让光绪也不要离开北京，慈禧结合往日旧恨，以“珍妃年轻貌美，必遭洋人侮辱，愧对列祖列宗。”等藉口，强词说道带走珍妃不便，留下又恐其年轻惹出是非，因此命令珍妃自尽，珍妃不肯，太监崔玉贵将珍妃推入井中，年仅二十五岁。

后来慈禧回到北京，经过珍妃遇害的水井，有所心虚，便命人将尸骨打捞出来，装殓入棺埋葬。并以“贞烈殉节”的名义掩世人耳口，并为此将珍妃追封为珍贵妃。

珍妃的死是板上钉钉的，不是未解之谜，未解之谜只有慈安的死和光绪的死。

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